大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于守夜人的爱情诗词的问题，于是小编就整理了2个相关介绍守夜人的爱情诗词的解答，让我们一起看看吧。
《乡愁》诗歌全文是什么？
诗词全文：
小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。
这首诗在艺术风格上，一反诗人早年“现代时期”那种刻意锤字炼句、苦心经营意象和矛盾语法、追求陌生化效果以作惊人之语，在晦涩中求深奥的特点，转而追求恬淡、圆融的美学风格。以简代繁，以淡取胜，也算是绚烂之极，归于平淡。
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诗中通过“小时候” “长大后” “后来啊” “而现在”这几个时序语贯串全诗，借邮票、船票、坟墓、海峡这些实物，把抽象的乡愁具体化，概括了诗人漫长的生活历程和对祖国的绵绵怀念，流露出诗人深沉的历史感。全诗语言浅白真率，情感深切。
创作背景：该诗写于1***2年。余光中的祖籍是福建永春，他于1949年离开大陆去台湾。当时由于政治原因，台湾和大陆长时间的隔绝，致使余光中多年没有回过大陆。他一直思念亲人，渴望祖国的统一和亲人的团聚。在强烈的思乡之情中，诗人在台北厦门街的旧居内写下了这首诗。
余光中被称为“以乡愁之诗撼动亿万华裔”的诗人，“乡愁”是其众多诗作中念念不忘的主题。《乡愁》对一个抽象的、很难作出描绘却被大量描绘所覆盖的主题作出了新的诠释。
在意象上，选用了“邮票”“船票”“坟墓”“海峡”四个生活中常见的物象，赋予其丰富的内涵，使原本不相干的四个物象，在乡愁这一特定情感的维系之下，反复咏叹。
郭沫若和鲁迅的诗各有什么突出特点？
鲁迅是以小说杂文名世的，郭沫若是以诗歌戏剧名世的，单比诗，鲁不如郭。但鲁的旧诗也有几首好的，像《无题》“忍看朋辈成新鬼…”、《自嘲》“横眉冷对千夫指…”，忧忿深广。而郭的旧诗《归国杂吟》诸首根本不亚于鲁，新诗《女神》、《星空》、《恢复》、《战声集》鲁更是无论如何比不上的。
这个问题很学术，我必须分开来回答。
1、鲁迅一生写诗不多，大概80余首，他曾说过一句话"我以为一切好诗，到唐朝已被做完。"这是用批评家的手法对唐诗做出的高评价，也无意中隐含了鲁迅作诗的态度，鲁迅的诗歌数量虽然不多，但是创作时间跨度很长，从19岁到54岁（临终前一年）一直在写诗，这也说明了鲁迅先生的重心不在诗歌上，毋庸置疑，鲁迅以前爱碑帖和抄古文，后来在***、杂文、散文诗上面有极高成就，作为一个诗人的鲁迅较少为人关注。
2、郭沫若盛赞鲁迅的旧体诗，认为七律《惯于长夜过春时》"大有唐人风韵，哀切动人，可称绝唱"。
他在1903年写的那首《自题小像》可谓是他毕生奋斗的标灯和旗帜：灵台无计逃神矢，风雨如磐暗故园。
寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。
从这首诗也可以看出鲁迅诗歌的一个特点——爱用典，其中"寒星"即出自宋玉《九辩》"愿寄言夫流星兮"，"荃不察"化用《离骚》中"荃不察余之中情兮"，荃是一种香草的名字，用来隐喻明君。鲁迅古典文学功底深厚，他的很多诗歌用典丰富，并且入诗全不生硬，并且还以诗歌这种文学形式抒情表志。鲁迅深受屈原、庄子影响。这种用典的诗歌有很多，比如《送0.E君携兰归国》：
椒焚桂折佳人老，独托幽岩展素心。
岂惜芳馨遗远者，故乡如醉有荆榛。
此诗作于柔石被害第五天，句句有用典和隐喻，言外大有悲凉愤懑之意。
3、鲁迅诗歌多以"无题"作为诗名，且诗歌多沉稳凝重，节奏和情绪把控很好，间有促狭讽刺之作，也有一些剑走偏锋之诗，诙谐幽默中带有揶揄。比如《南京民谣》（大家去谒陵，强盗装正经。静默十分钟，各自想拳经）和《公民科歌》之类的诗为讽刺***或者表达自己政治意见，这类诗多比较自由随意洒脱，也正符合先生的个性。鲁迅还有一首诗《题三义塔》：
到此，以上就是小编对于守夜人的爱情诗词的问题就介绍到这了，希望介绍关于守夜人的爱情诗词的2点解答对大家有用。
