模仿宋词自编爱情诗词,模仿宋词自编爱情诗词大全

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于模仿宋词自编爱情诗词的问题，于是小编就整理了3个相关介绍模仿宋词自编爱情诗词的解答，让我们一起看看吧。

1. 为什么总有人喜欢抄袭古今诗联出题，而不原创出题呢？
2. 古人写诗词有很多词牌名，清平乐浣溪沙卜算子等，还有何词牌名格式字句韵律有何特点？
3. 写古诗词一定要押韵吗？

为什么总有人喜欢抄袭古今诗联出题，而不原创出题呢？

为什么总有人喜欢抄袭古今诗联出题而不原创出题?

答：古人把经典的词语都写用光了，如今的文人墨客实在想不出更佳词汇来抒发自己的感情世界，所以喜欢（古为今用）。

（图片来源网络，侵删）

现代所谓名人的词汇依本人来看，也没有多大创意，刻意追求意境写的很刁钻。不管是古是今被别人引用是他人的自由，你不喜欢可以不屑一顾，不要为这种事情耿耿于怀，各人自扫门前雪。

知足常乐2018.1.8

谢谢邀请。哈哈，这个问题提得有点意思，但用抄袭认为有点不妥。何为抄袭？如果是一字不漏，或者十字中只改一二字，才能算抄袭（专指联句）。否则意同自己字多，应该算化用或借用。此情景在中国的诗词中比比皆是，甚至许多名家伟人也有借用化用之处。譬如毛主席的天若有情天亦老，就是借用唐代诗人李贺的。常言道，天下文章一大抄，看你会借不会借。言归正传，为什么总有人喜欢借用古今诗联出题？个人认为，一是古诗联句属于国学精典，家喻户晓，方能引起共鸣。其次是古诗联诗句优美，意境优雅，想以古来考今。最后是出题者心藏文墨，腹有诗书，想显摆一下。

（图片来源网络，侵删）

一般照搬过去成联的有这么几种情况:

一、初学者。喜欢这种文字游戏形式，但因为某种原因暂时还没摸到门槛，贴出上句，看看别人都是怎么对的，从中总结规律。

二、纯***者。拿出来的出句一般都是回文联、拆合字联、数字联、迷底联诸如此类的偏考教思维方式的句子，不以锻炼文字叙述能力为主，以难倒大众为乐。但往往效果不佳，结果大多都是被“***”对“粘贴”了。考教思维并锻炼文字的“自耦联”极少出现即是明证。

三、高手。此类拿出来的诗词名句并非随意，而是暗合联格，平仄工整，易上手，但对于对句的文字组合和逻辑判断都具有较高期待。这其中还有一部分人会将两句诗句修改合并后再造新句作为出句，这需要一定的功底；再有就是自创以上“二”中出现的各种联格的，也需一定对联功底。

大部分古今诗联都是从唐诗、宋词、元曲精选而出，意境深远，有些比较鸡贼的便引经据典

直接盗用，以彰显自身涵养，并希望借此提高知名度，因为所引用的古今诗联皆为传世佳作，让人产生一种雾里看花、水中望月的错觉，更为其增加了一些神秘(莫测高深)感，极大的满足了不断膨胀的虚荣心，也从 一定程度上增加了一层光环

直接***用古今诗联发表，远比呕心沥血努力创作(坚持原创)省事的多，而且还能增加人气和影响力，当不劳而获成为常态，会更进一步打击原创作者的创作动力和积极性。

古诗联中有许多对联至今尚未有绝佳下联:

烟锁池塘柳，无最佳下联?

寂寞寒窗空守寡，无最佳下联?

古人写诗词有很多词牌名，清平乐浣溪沙卜算子等，还有何词牌名格式字句韵律有何特点？

谢谢邀请。词牌，就是词的格式的名称。词的格式总共有一千多个（这些格式称为词谱）。词，又称长短句。人们为了便于记忆和使用，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，因为它们是同一个格式的若干变体，几个格式合用一个词牌；有时候，因为各家叫名不同，同一个格式又有几个词牌。

我这里有一本《白香词谱》，收集常见词牌一百个，非常适合初学之人。因为太多，不能一一例举。

你这个问题太广泛了。

连变格的词牌在内，包括了数千个词牌。如满庭芳、破阵子、***花、千秋岁等等。

有的词牌有数种不同的名称。如鹧鸪天有”思佳客、半死桐等等；有的词牌有数种不同的格式，如临江仙有十一种格式，常用的也有五种；有的词牌只能用平声字押韵，有的则只能用仄声押韵，甚至还有只适于用入声韵的；也有的可押平声韵，也可押仄声韵的。

关于字数。通常将58字以内的称为小令；59至90字的称为中调；90字以上的称为长调。

就答这些吧，如果要把你的问题详细答完，可以出几本书了。

如果真感兴趣，可买一本《词纲》。该书分上下两册，几乎囊括了所有的词牌。其他还有《白香词谱》、巛词律》等等

好的，那么，今天我们也一起来参与词牌名的了解和学习吧。

词牌，就是诗词的格式名称，律诗比较简单，一共有四种格式，而词（即词谱）就有1700多种格式了。

词，句有长短，故称之为词。为了便于记忆和使用，人们给它们取了许多儒雅的名字，这些名字统称为词牌，即词调的名称，如：《沁园春•雪》这首诗，“沁园春•雪”沁园春是词牌，“雪”是词的标题。

我们在阅读古词中，最常见的词睥名有下面一些格式：

卜算子、临江仙、满江红、沁园春、水调歌头、满庭芳、虞美人、蝶恋花、浣溪沙、钗头凤、雨霖铃、忆江南、念奴娇、江城子、菩萨蛮、定风波、江西月、浪淘沙、渔家傲

临江仙、相见欢、青玉案、声声慢、点绛唇、鹊桥仙、渔歌子、望江南、望乡子、鹧鸪天

清平乐、长相思、水吟龙、玉蝴蝶、望海潮、生查子、玉楼春、踏莎行、南歌行、八声甘州、如梦令、洞仙歌、阮郎归醉落魄、酒泉子、武陵春、南柯子、杏花天、昭君怨、酒泉子、画堂春、一剪梅。

此外还有：天仙子、南陵王、醉桃源、杨柳春、忆王孙、烛影摇红、木兰花令、婆罗门、唐多令、玉蝴蝶、燕归梁、宴桃源、探春令、步蟾宫、壶中天、绮罗香、台城路、渡江云春光好、秋蕊香、雨中花令、南楼令、凤凰台上等等。

如果我们掌握了一定的词牌名基础知识，那么，今后就更容易读懂古诗词了。

附：唐宋词《八甘州•寄参寥子》苏轼《蝶恋花.京口得乡书》晏殊《踏莎行》陆游《鹧鸪天》欧阳修《生查子•元宵》张志和《渔歌子》苏轼《念奴娇•赤壁怀古》李清照《浣溪沙•闺情》柳永《雨霖铃》

词是诗的延续，又叫诗余，长短句。词叫填词，不叫写词，都是有平仄规定的词谱的。

词有小令(58字)，中调(59-90字)，长调(91一240字)之分。

有的押平韵，有的押仄韵。有的平仄转叶。平仄通叶。

词来源于乐府或曲子词。原来叫倚声填词。有一定音律规定，所以就出现了各种词牌名。有的平缓(平声韵)，有的沉郁(上去声)，有的高亢激越(入声韵)。

词的种类林林总总，多如牛毛。一个词牌有的除正格还有变格。懂音律也可自度，周邦彦就自度了好多。一个词牌也有多种叫法。如《丑奴儿》又叫《釆桑子》。最短的《十六字令》又叫《归梧谣》《苍梧谣》《归字谣》。

词有单调(小令)，双调(中调)，三叠，四叠(长调)之分。有令，引，近，慢之分。有偷声，减字，摊破之分。

词的对仗，一般是宽对，有衬豆对，肩头对，鼎足对，扇面对，搓挪对。

可以同字对，可以偏枯。

大体上也就这些了，要详细说一时半会也说不完。可下载一些填词的[_a***_]助手。

这个回答靠不靠谱，大神们加个关注哈，指教则个哈[捂脸][捂脸]

写古诗词一定要押韵吗？

讲得好，诗出于心声，没有性情生硬的拼凑，虽押而平仄对韵，那不是.诗，是诗之躯壳，没有灵魂的诗是匠人。宋后诗虽严挌律，但也没规死，千万别为平仄而损新奇佳句。大家可看看红楼萝:香凌学诗便可明白。

作为诗来讲，韵是一定要押的，不押韵那还叫诗吗？应该跟叠字游戏差不多吧：一般的打油诗及民间的顺口溜和儿歌都讲韵，何况古诗呢……虽然现代对古诗的格律和平仄精通的人不多，但是对于押韵还是非常受重视的，这也是诗的一种体现，格律虽欠缺但韵是必须的，这一点勿容执疑……也不可否认。

写古诗词实际就是仿古诗词的写法写诗词。

写诗如果恰逢好句，不见得一定要押韵。

合辙、押韵是对诗歌韵律、节奏感的美化，但同时也是一种束缚。

古诗词也是从不追求押韵到追求押韵，再到追求极致的格律体，再到现代诗的适度押韵这个发展过程。

乐府诗集，重意，重表达，不拘泥格式，几字骈体就可以，押韵宽松。

楚辞方显出一定的格式化追求。

至唐诗五言、七律格式化明显。但长诗尚和楚意。

至宋词，受曲牌约束，严格格律。读来音乐感十足，但是，已经影响到随意表意。

现代诗吸取以上经验，既要诗歌的音乐感，还要一定的韵律，在表达上宽松。这样，不至于因格式影响表达。

因此，现在写古体诗，知道其优点和桎梏，可以***用适合自己、适合表达的古体。如果好句，忘了押韵。

首先确认一下题目，“古诗词”是指区别于现代新诗的诗词统称吧？如是，那么也就是我们通常讲的“旧体诗”或“古典诗词”。现代新文化运动兴起后，新派文人主张***用白话写“新诗”，为了与这些新诗区分开来，便将古体诗、近体诗（格律诗）、词和曲统称为“旧体诗”或“古典诗词”。

古典诗词中，格律诗、词和曲是对格律要求相对较为严格的诗歌体裁，其对于句数、每句字数、每句各位置的平仄、句尾是否用韵、是否对仗，都有固定的格式要求，这也就是我们通常讲的格律，其中格律诗是一定要押韵的，而且一般要求押平声韵、一韵到底，而词也是要押韵的，但中间可以换韵，而曲和格律诗及词相比，具有较大的灵活性，大都可以平仄通押。

至于古典诗词中的古体诗，实际上也是在“近体诗”（格律诗）兴起之后，为了区分而将原来的各种诗歌体裁包括“歌”、“行”、“吟”等统称为“古体诗”。古体诗有四言、五言、六言、七言和杂言等句式，其篇幅长短不限，不拘对仗、平仄，押韵较宽。单就押韵而言，古体诗全首诗可用一个平声韵或仄声韵，也可随意转为其它韵脚，也可用重复的字押韵，奇偶数句尾用韵也不拘，也可用邻韵和平仄通押。

通过对以上各种古典诗词体裁用韵的分析，我们大体可以知道，古典诗词一般都会要求押韵，不过是宽严不同而已。

同时也需要说明的是，古典诗词一般要求使用中古汉语韵书，比如广韵和平水韵。由于填词用韵较为灵活，清代也有人整理了《词林正韵》供大家学习使用。而现代普通话由于取消了入声，同时上声和去声也取消了阴阳之分，其韵母已和中古时期汉语大大不同，所以一般很少运用在古典诗词的创作上，尽管新世纪以来也曾大力推广《中华新韵》，但还是罕有诗词创作者使用。

其实，中古汉语的发音并未完全消失在汉语体系内，目前各地使用的方言比如广府白话、闽南话、潮州话、客家话、吴方言乃至楚方言都依然有六个声调以上的发音，而入声发音则在部分川语地区和河南方言区域还有使用。当我们使用这些方言朗诵古典诗词时，会明显感觉更加抑扬顿挫，韵味醇厚。

到此，以上就是小编对于模仿宋词自编爱情诗词的问题就介绍到这了，希望介绍关于模仿宋词自编爱情诗词的3点解答对大家有用。

标签： 押韵 词牌 平仄