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平仄到底重不重要？看古人的几首绝句，大家来看看评评？
中国多民族化，各省语言读音各不相同，真正讲标准普通话的人也不多，如果认为平仄是那么重要的话，那么不会普通话的人写诗，怎能写出平平仄仄、仄仄平平的诗呢！所以我认为我们现代人对平仄不那么重要，如果被平平仄仄局限捒搏，那么不会讲普通话的人永远不会写诗？毛主席满口湖南语，他不会讲标准的普通话，所以他写的诗不讲求平平仄仄，但他写的诗词同样闻名世人。所以我个人认为写诗平仄不平仄不重要，重要的是诗文上下文相呼应，诗的意境鲜明，耐人寻味就是好诗。
平仄到底重要不重要？
这要分是什么诗体。平上去入古代汉语四声，在南朝齐梁时才开始发现，你不可能要求这之前的诗歌去讲究平仄吧？即使是诗歌爆炸的唐朝，格律诗（近体诗）的各项规则直到中晚唐才基本定型，这之前失替、失对、失粘的近体诗比比皆是。如李白看了都不敢题诗的崔颢那首《黄鹤楼》：黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。这里本该对仗，却不对仗，而且“黄鹤一去不复返”仅一个平声字，明显失替出律，照样让人景仰就是这个原因。
唐诗中不仅仅只有格律诗，还有大量的五古、七古、乐府诗，这些诗本就是不讲平仄格律的。
代表李白最高艺术成就的诗，也不是格律诗，如《蜀道难》、《将进酒》、《梦游天姥吟留别》这些都是乐府体诗，不仅不讲格律，而且字数都不固定，三言、五言、七言，甚至十言句也夹杂其间，如果用平仄格律去检测这些诗，那就是笑话一个。
李白不是不能写格律诗，其即兴写就的. 《清平调》“云想衣裳花想容”等三首，不仅美仑美奂，而且无一处出律。但李白个性就是狂放，想怎么来就怎么来，出出律又算得了什么，谁能有他那充足的底气呢？
题主举的《送孟浩然之广陵》
按照“一三***论，二四六分明”法则，只要不出现孤平、三仄尾、三平尾（三平调）句，就符合格律基本要求。这样看来，也仅仅只有第二字“人”应仄却平，一处出律。而题主这个所谓的平仄格律检测器，四句二十八字却有十三处出律，实在是荒唐得不能再荒唐，完全不知道格律为何物！
而题主举的另两首又怎样呢？
这两首，一首是柳宗元的 《江雪》，押的是入声韵；另一首是贾岛的《寻隐者不遇》，押的是仄声韵。这两首都是五言古绝，属古体诗范畴，本就无平仄要求，却要去拿平仄格律检测器去检测，这就等于拿西洋画的标准去检测国画了，实在不好意思啊！
现在一些人，学了两天平平仄仄，就拿格律当圣经，连“一三***论，二四六分明”这样的基本变通都不知道，只要看到有一处不一样，也不管是不是一三五变通句，就象蚊子看到了鸡蛋上画的线，就以为找到了缝隙，那一个兴奋劲，简直无法形容啊！
名作经常这样的，比如《静夜思》，“疑是地上霜”二四位都是仄，举头望明月，低头思故乡。重复的字可以不说，二三句不粘，你也可以说是折腰体，但是三四句的“头”字平仄对不上啊，这下算不上“救拗”了吧？有的名作还是三平尾三仄尾，古时候也讲名人效应吗？
还有连李白都佩服不已的诗，一点规矩都不讲。
《黄鹤楼》
唐.崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千里空悠悠。
晴川历历汉阳树，春草青青鹦鹉洲。
日暮乡关何处景，烟波江上使人愁。
再看这个
《所见》
对于写诗，平厌其实并不重要，只要通顺易读就好。
但对于对联，要不分平厌，各自为政，没有规则尊守，那就等同于造句，不是对联。
以上只是个人观点，不代表任何人。不喜勿喷。特别申明。
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