大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于藏头文雅爱情诗词的问题，于是小编就整理了1个相关介绍藏头文雅爱情诗词的解答，让我们一起看看吧。
一是选帖要注意，此碑拓本繁多，故宫博物院藏明拓本，上海图书馆藏本，辽宁博物馆藏本。也有许多印本：如艺苑真赏社珂罗版、日本二玄社所印本等。大都认为是明初拓本，但拓本之间细微差别较大，一般而言，北京故宫博物院和上海图书馆藏本为佳。然有些拓本，将原拓本“瑛”字的玉字旁，刻为王字旁的“瑛”，明显是后拓本无疑。
二是此碑许多字有的来自于篆书：“瑛”为玉字旁，“地”字右边的也；有的是异体字：“艺”、“归“；有的是笔画增加或减少：“年”字多了一点、”恐“字少了一点，还有“章”字当中一竖写出头了，等等这些情况举不胜数。临帖时多加注意。
三是要了解此碑艺术风格。整体气息、法度与熹平石经一路，但方整沉厚中，雍容巧丽，方圆并举，随结体而生字形，大小、长短错落有致，呈现秀美而超逸。具有隶书共性特点，内紧外松，上紧下松之外，字形极力向左侧舒张，而字的重心往往偏右，这一典型特征，使得乙瑛碑极具动势之美。逆锋落笔，藏头护尾，蓄势平出，力在其中，收笔利索。点画多为圆笔，包括转折，捺笔明显都是圆为主，方笔为辅。笔势自然，而富有变化，相同的字处理上都有细***化，如“司”、“大”。
看题主的临帖已经很有功底了，我说说我在练习的时候一般注意的几个问题，供您参考。
（《乙瑛碑》原石）
1、隶书最具特征的笔画当然是“蚕头燕尾”了，要写出一波三折、博大飞动的气势。
2、最最重要的原则“雁不双飞”，就是一个字只能有一个波磔笔画、一个雁尾，不能有两个。
看下面这个“言”字，三个横画，只有一个雁尾。
3、隶书用笔的特点是继承了篆书的曲线美，因此在临习《乙瑛碑》时，对于篆书圆笔的特点一定要有所表现，要写出高古之气，不能写薄了。
4、隶书在篆书圆笔的基础上产生了方笔。临习《乙瑛碑》时，一定要搞清楚方笔的运用。
看看“司”字中方笔、圆笔的运用效果。
感谢邀请回答你的问题。
《乙瑛碑》与《礼器碑》《史晨碑》合称孔庙三碑。《乙瑛碑》最大特点是肃静端庄，文雅俊丽。《乙瑛碑》立于汉恒帝永兴元年，字体骨肉匀适，流畅饱满，是最具有法度可循的隶书名碑。想写好此碑字体，建议如下：
一是了解字体形态。该碑中用笔方圆兼备，笔画俊美生动，长笔画多成弧线取势，雁尾波笔动态优美。
二是了解临习乙瑛碑字体的重点。临《乙瑛碑》既不要过于纤细，也不要过于呆板。宜取其妙而去其俗。该碑纵逸飞动，体势开张宽博，每字均有主笔突出，力量外拓。其用笔一丝不苟，圆转处略带篆书意味，笔意浑古。
三是注意字体笔画和结构书写技巧。其基本笔画实际上有三种：平画、弯钩和波磔。其它点、撇、捺等笔画都是这三种笔画伸缩变化而成。
字体结构是将篆书修长纵向取势变为扁方横向取势。
下面就以笔画来介绍一下：
平画
写平画要藏锋落笔，右行，中锋行笔。笔锋在点画中心线上运行，收峰时回锋提笔。要写出篆书的高古，不要写得浮薄无力。
弯钩画
《乙瑛碑》与《礼器碑》、《史晨碑》并称“庙堂三巨制”。清代翁方刚评论说：“骨肉匀适，情文流畅，汉隶之最可师者”。
（1）《礼器碑》在线条上是“锥画沙”的典型代表，细劲挺拔，轻重分明；
（2）《史晨碑》线条不如《礼器碑》，结构上没有《乙瑛碑》规整，但字形多变化；
（3）《石门颂》风格飘逸、自然洒脱。注意主要汉隶的风格与《乙瑛碑》的不同。
到此，以上就是小编对于藏头文雅爱情诗词的问题就介绍到这了，希望介绍关于藏头文雅爱情诗词的1点解答对大家有用。
