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为何奸相蔡京，秦桧，严嵩他们仨写毛笔字，画画都是一绝？
上好是物，下必有甚者矣——《礼记·缁衣》
有啥样的主子就有啥样的臣子，这是必然的。当然，首先要说的是，蔡京、秦桧、严嵩多是科举时代的产物，在那个时代，书法写得好是非常必要的，这个传统其实一直延续到了现在，一手好字在考试中（尤其是文科类）是有一定优势的。
上行下效，看看他们的主子，就知道他们啥德行：
1、宋徽宗
中国历史的皇帝中，最为天才的艺术家，除了管理国家，宋徽宗在艺术上的造诣非常高。他对绘画的爱好十分真挚，他利用皇权推动绘画，使宋代的绘画艺术有了空前发展。他还自创一种书法字体被后人称之为“瘦金体”，他热爱画花鸟画自成“院体”。他还热***运动，呵呵。
蔡京是熙宁三年（1070年）的进士，曾经参与过王安石变法的党争。在徽宗时期依靠巴结童贯再次得到重用，而他用的方式就是用自己的作品引起皇帝的注意，并最终成为“六贼”之首，靖康元年（1126年）被贬，同年去世，年80。
现在很多人认为蔡京是“宋四家”之一，由于其名声太差，才改为蔡襄。
2、宋高宗
赵构的原本身份就是一个安乐的王爷而已，这和他的父亲如出一辙。不知道是不是为了讨父亲喜欢，赵构精于书法，善真、行、草书，笔法洒脱婉丽，自然流畅，颇得晋人神韵。著有《翰墨志》，传世墨迹有《洛神赋》（草书）等。但其并没有得到其父的重视。不过历史选择了他。
秦桧在政和五年（1115年）以状元出身，政治生涯前期曾被俘到金国，后回到南宋任职。他字体尚工，书写齐整工稳，擅长篆体。诗文天下，颇擅笔翰，并创造了沿用至今的“宋体”，不过秦桧能受到重用，其主和的思想起到了重要作用，并不惜留下恶名给赵构当了刽子手。绍兴二十五年（1155年），秦桧病逝，时年66岁，追赠申王，谥忠献，这真是莫大讽刺啊。
这个问题不能成为问题，首先奸相是指他们在政治上有问题，书法好那是说明他们文学功底厚，在科举取士的年代，进入官场的首要条件就是学问做的好，基本功扎实，所以一个好的文学***未必能成为宰相，但是能成为一代宰相的其文学功底往往都不会太差。
毛笔是古代最主要的书写工具，是隋唐以来历代知识分子必备的技能之一。因为科举考试要求，逐渐发展成为馆阁体，因为字体方正、光洁、乌黑而大小齐平，好看又好用，官场考场都用它。现在馆阁体又有了一个野生儿子——衡中体。
作为科举考试的受益者，三位宰相的字体必然会很好。由此可知，字如其人，完全是扯淡。徽宗赵佶皇帝当得家都没了，可一手瘦金，写得确实美观，***喜爱的。蔡京的书法天下皆知，无数人追随，《水浒传》中圣手书生萧让，连他的私章模仿起来毫不费力，这就说明了他字体的普及性。
古代并不像现代，打印复印方便，节省大量时间。纯手动的年代，各种公文往来，这三个宰相的字，想不写好也不能。再加上皇帝的兴趣取向，画儿画的好也一点不意外。
其实不止是三位奸相，凭借本事考取的进士，无一例外，字都写的漂亮。因为这是必须的。因为这仨在政治上实在是没有拿得出手的建树，拍马逢迎的只能夸这个了。司马光不靠这个，他有《资治通鉴》；王安石不靠这个，他有变法；张居正不需要靠这个，他什么都不需要，能想到的他都有了。 司马光《资治通鉴》
书法是小道，在古代只是基础，本来不是什么值得夸耀的。但在今天看来，他们写的实在是好，流传也很广。由于现在的流行，这些又被翻出来了。尤其是高考。因为语文考作文，外语也考作文，所以馆阁体这种字体又出现了一个新的变种：衡中体。
尽管他有毛病，但是整齐呀，看着顺眼，易辨认，不易丢分。所以考生也很喜欢用它。
衡中体——英语试卷
尤其是相比没有基础、写字难看的考生，这种字体简直太好了，毕竟，大家的目标是少丢分。但是，要把练字当修心的话，还是另选字帖吧。
所以，三个奸相的书画水平很高，但并不值得夸赞，这不过说明他们在宰相的位置上没有作为。只是耍奸害人，为祸百姓而已。
没有才能、碌碌无为人是当不了奸相的。事物总是具有二重性的，非黑即白、非白即黑的做法是错误的。举一例:蔡京在溜须拍马宋徽宗、大搞生辰纲方面是错误的，但在王安石变法时，还是起到积极作用的，但这在南宋也是给他定为奸臣的一个重要方面，可宋孝宗好像是同时给他和岳飞平了反。一个什么好事都没干的人能当上宰相吗？
最近看《红楼梦》，对里面的诗词渐感兴趣，不过好多诗词也看不太懂。如果读诗的话，应该先从哪位诗人的诗读起？
从哪诗人的诗读起都无所谓，
关键是你能不能领悟诗的意境？
关键是你能不能读懂诗的意思？
关键是你有没有丰富的想象力？
关键是你能不能出于作者的那个环境来思考问题？
会读，并不代表着能理解，
理解着一枝半点儿，并不代表着就是知音
略有心得
便能窥，名诗之貌！
在日常生活中，我读《红楼梦》，很少追求情节，其实这里的故事情节是非常细腻动人的。这些情节脱胎于那个社会，容易让人深入其境。而我只沉迷于书中的诗词歌赋。
曹雪芹的诗词，皆是***人物之口出现。个性化很强——士场，闺阁，市井，商贾……随各种人物的身份，地位，性格，情绪，环境的不同而变化无穷。从市井无赖的粗俗不堪到殿试文墨严谨严肃，从顺口溜到格律诗词，从儿歌、酒歌到僧侣狂言，无不显示***的水平莫测高深，而实用价值是一般诗人不容易达到的。之所以说一些诗词读不懂，一般都是因为不懂当时的社会环境，特别是用典的地方。不知道典故，就读不懂那首诗。
至于喜欢谁的诗，那要看你目的是什么。
如果你想欣赏诗圣、诗仙、诗鬼……各有情趣，特别是李杜。要为学习，我还是想多看看曹雪芹***的诗词。
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