大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于郭德纲讽刺姜昆的诗词有哪些的问题，于是小编就整理了4个相关介绍郭德纲讽刺姜昆的诗词有哪些的解答，让我们看看吧。
曲协成员私下会听郭德纲的相声吗？
郭式相声是传承相声，但犹如晴天霹雳，恰似拨云见日，又如大漠孤烟，如此这般放了出来，没有不听的。由此人们猛然一觉，好听，新奇，开心。郭式相声艺术体系完整，基本功夫扎实，传承创新相得益璋，教学培养优秀，各种听众喜欢。不信挨个问问，恐怕曲协成员个个都听郭式相声。
老郭和于谦现在说相声基本不对台词，就是新段子也是上台前老郭和于谦说说就行了（网上有这方面对于谦的***访***），但江困他们都是每段都要一字不落的反复对，上台就跟念报纸一样。现挂就没有，他们也不会，现挂需要肚子里有东西，而且需要捧逗要配合默契。江他们这方面是白板。
不可能不听，大家闲的没事干的时候可以去看下苗阜的拆西厢，完全是按照老郭来的，词儿都不差，而且大家都知道，拆西厢的词儿好多是老郭自己改动过的，和原词儿是不一样的，所以喽！！！！！！
当然听，不过我们听的时候会义愤填膺！德云社都说的些什么玩意儿！简直是侮辱听众的欣赏水平，绝不能让郭德纲这帮人招摇过市！
我们从根源上鄙视他们，因为他们说的都是下里巴人，都是市井小民才听的低俗的段子，你看看郭德纲天天什么屎尿屁，什么大蒜，什么我是你爸爸，太低俗了，听了让人档次当场掉十八层，呸呸呸！
他们说的相声那也叫相声？都是逗人笑的，根本没有一丁点的教育意义，听完之后你说除了笑笑还有什么值得回味的，人生的思考从何而来，太庸俗了，没有深度，没有思想底蕴，味同嚼蜡，呸呸呸！
你再看看他们，观众爱听什么他们就说什么，能这么惯着观众吗？我们要树立正确的相声观，引导观众听我们的才对，你看看他们德云社，郭德纲整天问观众，你们爱听什么呀？媚俗得很，看着都恶心，呸呸呸！
所以我们听是听过的，但是听着都是这种满腔怒火地听他们如何地三俗，如何地毒害广大善良的相声观众的，从而在我们表演时规避这些糟粕，为观众献上一场场饕餮盛宴才是我们的理想和追求！打倒郭德纲，打倒三俗德云社！
***马季开创的电视相声，惨遭郭德纲淘汰，姜昆为啥难以逆转？
所谓电视相声是指在电视上说的相声么？我不知道这是不是马季开创的，如果是那也得说是对相声这种艺术形式的探索吧？
个人以为，因为需要与观众频繁互动，相声还是在剧场演出得天独厚。但电视相声也不是一无是处，比如马季先生的《宇宙牌香烟》还有相声剧《五官争功》在我看来就是比较经典的作品。我想说的是，相声不在于在什么场合说，重要的是由谁来说。
相声当然是艺术，确切地说是聊天的艺术，就是俩人或数人在大庭广众面前聊天，给观众以快乐和愉悦。那种没把观众逗乐，自己先笑的前仰后合、花枝乱颤，其根本是自说自话，没把观众当回事。
你不把观众当回事，观众当然会选择离你而去。
电视相声被淘汰最起码三大规律：1是没有好的演员和作品，当初多少相声演员改行小品演员，姜昆不是不知道！2是当初老百姓为什么看电视相声呢？因为没钱！现在大家富裕了，闲暇时间去小剧场看相声显的有品味！3是电视相声又的有教育意义，又的响应这个那个的，唯独不好笑，观众听相声不就为了笑吗？我想要教育意义听相声干嘛？我看新闻，买几本书看好不好？
相声是笑的艺术！与其说郭德纲阻碍了电视相声，不如说电视相声放弃了根本！多少好的艺术因为各种原因没落了！令人痛惜！自己没本事把相声说好，天天的打压同行一个顶俩，难道真当老百姓都是瞎子吗？
个人一点小小意见，不同意尽管反驳，希望好的相声演员，好的相声作品越来越多！
电视相声被“谁”淘汰这个论点不正确。谁也淘汰不了电视对于某个艺术或体育、***、新闻……独特传媒作用。只是因为“人”的感官具有对外部信息从接收到分析判别处理的能力，能区分信息的线性、平面、立体之间所带来的不同愉悦感。比如足球赛，现场观看那种排山倒海山呼海啸，数万人聚集在一个环形空间里，数万双眼睛紧紧顶着一个皮球在绿茵在空气在期盼中像幽灵一般滑过，呐喊声尖叫声锣鼓声管弦乐声嘶力竭……这些在电视上观看比赛是得不到的，现场具有互动的温度和激发起来的快意，电视却隔着一个冰凉的玻璃，实现不了现场互动带来的立体享受。然而，不可能***都有去现场的时间和机会，电视恰好解决了这个困难。报纸、电台、手机都能不同程度传递，只是效果就更差了。因此，不存在谁能淘汰谁的问题，各种条件限制决定了不同的选择而已。电视也有优势，比如特写、特效，这是现场观看办不到的，而现场那种巨大的气场和来自360度的立体***却又是任何传媒实现不了的。不单单是相声、足球，还有音乐会歌唱会诗词大会成语大会包括各种运动会，都是如此，不必歧义歧论。
电视相声或者说晚会相声，确实是以马季为代表的一批相声演员倡导发展起来的，曾经受到亿万电视观众的欢迎，一大批青年相声演员开始逐渐为观众所熟悉。但如果说晚会相声是被郭德纲淘汰的，这也不是事实，其实早在郭德纲在北京办剧场相声之前，晚会相声已经几乎走到穷途末路。
电视晚会相声的兴盛和衰落都有其原因。八十年代初尤其是1983年春节晚会起，随着电视走进千家万户，人们的***需求日益增多，能让观众发笑的相声由于短小精悍，被观众喜闻乐见。最早几年的春晚相声作品非常多，有些演员动不动就表演好几个段子，可见受欢迎程度之高。而后不仅春晚，各种综艺晚会在电视上出现，相声都作为不可或缺的形式，从中也涌现出不少优秀作品。
而随着时间进入八十年代末九十年代初，晚会开始对相声的题材和手法进行限制，也包括时长，而相声又是一种天生带有讽刺意味的文艺形式，这种限制必然会对相声的继续壮大造成影响。
相声发挥不出自然优势，自然要从其他渠道寻找机会，小剧场相声逐渐红火起来。剧场对表演时长几乎没有限制，一个作品表演三四十分钟都属于正常，而电视节目绝对给不了这么多时间。另外剧场虽然也有审查，但毕竟与电视媒体相比还是要放松很多，演员的创作和表演发挥度也就更大。
所以说不管郭德纲的德云社会不会火，都是电视相声走向衰落在先，如果没有剧场相声，现在的年轻人可能早就把这种兴盛多年的表演形式忘记了。
另外电视相声的颓势不是一天两天造成，两者的不适应也不是靠哪个人一己之力就可以改变的，强行让相声适应电视或者让电视适应相声，都是不合适的。
郭德纲为什么让人说很有文化底蕴，给人很有文化的感觉？
郭德纲虽然沒有学历，但是是一个有文化的人。
每次看他主持节目能带来很大的包袱，说的头头是道，如今看了郭德纲的《以德服人》，《郭论》，《一郭汇》，《坑王驾到》，无不感叹他学富五车，知识渊博，实在是想不通他的脑子里面怎么装那么多的知识，所以有很多朋友就问：郭德纲学历不高，但是说话却很有文化，很有水平，到底是怎么炼成的呢？
第一个原因：郭德纲从小学习，他1***3年出生，1***9年就拜师学艺，1981年开始学习相声，先后学习了评书，相声，京剧，评剧，在80年代的时候，那都是实打实的学习，不想现在经常参加各种活动，几乎有很少的时间去学习，现在的知识也是日积月累沉淀下来的。
第二个原因：工作的需要。郭德纲从小就学习相声，他本地经常说，相声拼到底最后拼的一定是文化，这是很有道理的，郭德纲也坚信这一句话，所以他为了能够把相声这个工作做好，就必须去大量的学习，去注重文化的积累，每天主动的学习，都知道相声讲究四门功课，说学逗唱，要想把这些工作做好，那就必须的好好的学。
第三个原因：兴趣，兴趣是最好的老师，郭德纲自学了四书，五经，论语，春秋，二十四史，中外世界名著，了解郭德刚的人都清楚，郭德纲这个人不抽烟，不喝酒，不会跳舞，没有应酬，不接广告代言，他自己说自己是个无趣的人，所以他把更多的时间投入到了学习当中，记得网上流传过郭德纲家的书房，文房四宝样样都有，进他的书房简直就是一个大的图书馆，他对图书特别的热爱。郭德纲说，他喜欢相声，他热爱相声，所以就拼命的去学习。
所以说没有学历并不代表你没有文化，郭德纲确实是一个值得学习的人，哪些研究生，博士生，哪一个能有老郭这样渊博的知识，所以想让自己更成功的话就多去学习吧，
俗话说，得道有早晚，术业有专攻。作为专业相声演员，郭德纲自小喜欢评书相声及戏曲，并学习相声研究相声。虽没上过什么学，可读书不少。当别的孩子学数学的时候，他在学书学相声，当别的孩子学外语的时候，他在学评书学相声，当别人学物理化学的时候他在学评书学相声，当别的孩子学生物学地理的时候，他在学评书学相声。俗语说得好，兴趣是最好的老师。郭德纲喜欢相声到了痴迷的程度，几乎把百分之九十的精力用之于相声，已到无师自通的地步。人生最***的是，将个人兴趣爱好与自己的事业合二为一。郭德纲做到了。再加上郭德纲聪明勤奋，博闻强识，相声又是属于传统艺术，所以，他就显得很有文化。有人说他没有文化，理由是没上过学。上过学的人多了，难道全有文化？你总不能让一个文学博士去与一个化学博士比去pk 吧？相声是一种传统文化艺术，大家有不懂的，完全可与郭德纲切磋探讨，这方面的文化，郭德纲还是有的。
常在电视里看郭老师主持的节目、或看郭老师在某些综艺节目里作为嘉宾时，能明显的看出来郭老师很有智慧，时常是博古论今出口成章，而且跟某些教授的区别在于，教授说起来是面无表情口若悬河，滔滔不绝，照本宣科，你只管讲你的，跟听众基本上没有互动。而郭老师不同，他不是为说而说，就某件事或某些人，在点评时或调侃时，你能感觉到满腹经纶应时应景，随手拈来没啥废话，点到为止恰到好处，就像跟你聊天，言简易懂不失幽默。反正我是挺爱看郭老师主持的任何节目，或者是作为嘉宾出现的节目！只要有郭老师，节目就特受欢迎，因为郭老师在节目中确实是腹有诗书又风趣幽默。你说，如果没有文化、或文化底蕴不深，怎么能做到！
文化来自读书，不读书谈何文化，郭德纲不是读书人，所以郭德纲没有文化。
郭德纲显得有文化，是因为给他写段子的作家有文化。
文化来自对社会的纠正。郭德纲的相声，一开始敢批判社会，讽刺性强，大家比较认可。但后来锋芒尽失，讽世不足，只能在做别人祖宗，占别人老婆的便宜上大做文章，所以价值渐渐下降。
早先，姜昆批评他低俗，其实姜昆才是低俗。但后来郭德纲渐渐的与姜昆差不多了。
其实相声本可以与时俱进，通过现代学院来提升水准，实现档次与规模的大幅提升的，但可惜的是，相声演员们与戏曲演员们一样，怀着狭隘的小农意识，抱残守缺，师徒传承，祖传秘方，辈分严密，于是越玩越烂，几乎绝迹。
可以预见，相声的消亡不会太久。他们的那些狗屁辈分，会被扔进历史的垃圾堆，成为笑料。
为什么郭德纲用那么多已故明星做段子却很少有人指责他？
相声演员舞台表演中貌似说谁谁的真实事。这在相声表演中叫砸挂。
一般都是拿同行砸挂。如德高望众的大辈拿小辈砸挂。肯定有捧和认可的意思。记得当年马三立老就拿马季和姜昆砸过挂。
但晚辈砸长辈的挂必须关系特别亲近。比如苗阜就砸过师胜杰的挂。赵津生就砸过侯耀文。杨少华的挂。
平辈之间大概人缘好的常被人砸挂。人缘不好的别人提都不会提。
比如放大某些本主都不在乎的所谓缺陷等或编一些故事放在他们身上。比如说李菁说话慢。怎么可能。说快板的说话慢。比如何云伟个矮。苗阜地保天之类。听过很多同行拿他们这些砸过挂。当然，说相声的肯定嘴上不吃亏。他们也反唇相讥。哈哈哈一乐。气氛也就活了。
但人缘不好的需要砸挂怎么办呢。说别***家会翻脸怎么办呢。那就只有拿搭档砸挂。但老是砸搭档的挂久而久之就乏味了。观众也会烦的。
所以干什么事还是要有个好人缘呀。尤其是同行之间。
德云社社庆二十周年的时候，郭德纲砸挂马季，马东从后台走出来说，“你说于谦的爸爸就行，不能说我爸爸（大概就这个意思）”。很多不怎么懂相声的人说马东生气了，其实他们就是表演。
谢谢@夏柒曦同学的邀请！
我听相声不太多，顶多春晚或者打开电视正好有个相声专辑的片子就顺便听一下。所以我对相声的了解比较肤浅，属于听了乐呵一下就过了。
但是头友邀请不好不答，再加上郭德纲最近挺火，特别是师徒之间闹得沸沸扬扬，是是非非的咱也不多掺合。就单说说郭德纲为什么用很多已故明星做段子却很少有人指责他？
生活中我们都知道，有的朋友特别爱开玩笑，不知道的人开始会很不适应，但是时间久了，你知道他就是那样的人，也就随他去了，只要不是特别过分，一般也不给他计较。俗话说：认真你就输了！相声艺术的特点就是特别喜欢来人玩笑，要不然怎么有笑点呢？既然大家都知道，那就自然不会去苛责了。
再者，前面很多网友也指出，一是郭德纲尺度把握的比较好点到即止，二是多次出来解释。别人态度摆那儿了，还算比较诚恳，如果再去指责，反而会显得指责之人有失大度了。
以上是个人一点浅薄的认识，如果有失偏颇的地方还望谅解！
相声里两个人彼此戏谑调侃，或者拿现实中其他人物取笑的手段，有一个术语叫做砸挂。砸挂砸的好了，用现在流行的网络语言说，大概有点像高级黑的意思。
郭德纲的相声经常拿名人砸挂，于谦、张文顺这就不用说了，对已故的名人用的也不少，虽然舞台效果很好，但其实也是有一些争议的，比如当年和汪洋，于万海等人还因此打过官司。 说白了相声这东西，本就是通俗艺术，一说一乐的事，大可不必上纲上线。
老郭自己也说过，电影里头，一男一女睡一被窝，你知道是***的，这人一枪把那人打死了，你知道是***的，唱戏的年纪再大扮小生也管扮花脸的叫爸爸，你知道是***的，哦，那怎么到相声这就成真的了呢？
其实砸挂只要把握以下几个注意的方面，哪怕是名人，死人，也还是无伤大雅的。 一是不要砸挂与自己关系生疏甚至罅隙的人，容易得罪人，显得小气没涵养。
二是注意场合，气氛，观众，我们正常开玩笑的时候还不能当着小孩讲***呢。
三是砸挂长辈要慎重，避免失尊伤雅。
其实这一点老郭做的还是很好的，用的最多的无非是郭德纲、于谦、高峰的师傅，侯耀文、石富宽、范振钰老先生，别的长辈则几乎没有。当然了，最重要的还是于谦家的老爷子，哈哈，不过人家关系好着呢，大家就别咸吃萝卜淡操心了！
到此，以上就是小编对于郭德纲讽刺姜昆的诗词有哪些的问题就介绍到这了，希望介绍关于郭德纲讽刺姜昆的诗词有哪些的4点解答对大家有用。
