大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于讽刺人制造噪音的诗词有哪些的问题，于是小编就整理了2个相关介绍讽刺人制造噪音的诗词有哪些的解答，让我们一起看看吧。
噪音用古代说法？
古代人对噪音的描述可以是“喧嚣扰人之声”、“刺耳之音”、“嘈杂喧闹”等。在古代社会，噪音常常被视为干扰安宁和平静的因素，被认为是一种不和谐的存在。人们可能会用诸如“喧哗之声扰乱了心神”、“刺耳之音令人难以安宁”等表达方式来形容噪音的影响。
古代文人也常以噪音为题材，通过诗词或文章来表达对噪音的厌恶和对宁静的向往。
诗词里的“平、仄”与鼓乐里的“咚、锵”鼓点有相似之处吗？你怎么看？
谢谢悟空小秘书邀请。
能提出这样问题的友友，想必对乐理有较强的感性认识。
我们知道，乐曲、舞蹈有一共同点，就是特别讲究“节奏”。鼓乐属打击乐，如果一通乱打，那就是一狂暴噪音；如果按照一定节奏，敲打出各种花色，那就是艺术了。打击乐可以与乐曲同奏，也可以单独演奏，或激昂、或悲壮，还可以若行云流水，让人如醉如痴。
所谓节奏，就是由一节节节拍组成的，我们简称“拍子”。乐曲的基本拍子也就两种：两拍节和三拍节，即强弱、强弱弱，说形象点就是嘭嚓、嘭嚓嚓，其他拍节也都是这两种拍节衍生而来。舞蹈离不开乐曲，所以其拍节也会随乐曲变化而变化。
打击乐是纯节奏艺术，所以其节奏的节拍就会和乐曲舞蹈有些不同，乐曲节拍一般是由强渐弱；打击乐有由强渐弱，但更多的是由弱渐强，鼓点更重的部分是落在最后面，如：咚咚咚咚锵、咚咚咚咚锵，咚咚咚锵锵、咚咚咚咚锵。基于这个道理，打击乐最重要的是要保证后面那一锵不能乱，前面大可以任意发挥，玩出花样，玩出花色，才有更大的表现力。
格律诗的创造者想必也是受打击乐启发，***取两平两仄，即平平仄仄、仄仄平平交替前行的方法，俗称“马蹄韵”，达到句子节奏和谐的目的。“平”就是平，“仄”就是不平。古人根据汉字“平上去入”四声的特点，将平声归入平，将上去入声归入仄；将“平”表示平和、清亮，将“仄”表示激越、高亢，这样就能将汉字抑扬顿挫产生更和谐的美感。
同理，根据鼓点节奏前面可以玩花色，后面保证节点不乱的原理，古人经过长期实践，总结出了“一三***论，二四六分明”原则，让格律诗词创作有了更大自由度。以七言诗为例，最后一字为韵脚，格律规定怎么样，绝对不允许变动，二四六是节点，也不允许变动：
原句：平平仄仄平平仄，最后一字属韵脚，不允许变动。
宽容句：中平中仄中平仄，“中”代表可平可仄。
虽然有了宽容句，但古人发现，“一三***论”还是要限制使用，在当平处过多使用仄声字会使句子涩滞，因而有了“孤平”限制；句尾连续三平声字，会使句子松散无力，因而有了“三平调”概念。所以，要正确使用“一三***论”还得避免“孤平”和“三平调”。
先说古诗词里面的平仄，它的作用就是在朗读时语气上起到调节的作用，不致于一句词或是一首诗读起来是一拉子腔，没有抑扬顿挫、不会摇头晃脑，失去了音律之美。这样一说，一部分人应该明白，在对对联时为什么对平仄要求的那么严格，不能三平尾也不能三仄尾了。因为出现这种不合律的对法，读起来就没有了音律之美。
再说鼓乐里面的”咚锵”，尽管汉字的拼音都是平声，但它仅表示的是鼓乐发声的相声字，并不是真的就是鼓乐之声。“咚锵”之声也是为了表达音律之美，使鼓乐的响声抑扬顿挫，不致于成为一拉子腔，咚声是鼓发出来的声音，锵是镲发出来的声音，在打击时是交错打击，紧密配合的。
这样一说，应该很清楚了，古诗词里面的平仄其实和鼓乐里面的咚锵的作用是一样的，都是为了抑扬顿挫，都是为了音律之美。
说到这里，很有感慨：我们的祖先真的是太伟大，不管是诗词还是鼓乐，早已认识到了音律的重要，认识到了抑扬顿挫之美，使真正沉在这些行业的现在人能够依规而行，轻车熟路，毫无障碍的运用。感恩古人！
仅是浅显认识，不足之处，多包涵。谢谢悟空邀请！
到此，以上就是小编对于讽刺人制造噪音的诗词有哪些的问题就介绍到这了，希望介绍关于讽刺人制造噪音的诗词有哪些的2点解答对大家有用。