大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于讽刺性极强的诗词名句大全的问题，于是小编就整理了2个相关介绍讽刺性极强的诗词名句大全的解答，让我们一起看看吧。
着池嫣韵什么意思？
“着池嫣韵”是一种描述优美动人的景色或风景的词语，通常用于形容自然风光、诗词、音乐等。这个词语源自中国古代的文学艺术，意味着美丽的景色和动听的韵味。它传达了一种优雅、温馨和令人陶醉的感觉，让人联想到美好的画面、动听的音乐和令人心旷神怡的情感。着池嫣韵可以用来形容风景中的山水、花草、诗词中的意境、音乐中的旋律，是一种具有浓厚中国文化气息的词语，体现了对优美事物的赞美和推崇。
春池嫣韵的意思：春天的池塘周围姹紫嫣红，颇有韵味。
春池嫣韵并不是一个古成语，而是在网上火起来的一个流行词语。它的故事是这样的：“乡里搞旅游，请了一些艺术家来***风，乡长向书法家求字，书法家推脱不过，便挥毫写下四个大字相赠，并且告诉乡长写的是“春池嫣韵”，于是乡长欣然挂于墙上。”
有人认为是写的“春池嫣韵”，有人则认为写的是带讽刺性意味的粗鄙之言。由此，书法作品的字意问题引发网友广泛讨论，网友纷纷晒出一些看不懂字意的书法作品。其中有一些是被曲意解读的，也有一些是滥竽充数的***作品。
郭沫若和鲁迅的诗各有什么突出特点？
鲁迅的***，虽然只是短篇***，但是文学史的定位是，是中国现代文学的开端也是高峰。开端就高峰，郭沫若的诗歌和戏剧这么牛。鲁迅的杂文，这个这个就不用说了吧，鲁迅杂文排第二就没人敢排第一了。。。。。。其实朝花夕拾和野草也真心不错啊，要文***有文***，要思想内涵有思想内涵的。
郭沫若的诗歌，最有代表性的是《女神》了，也有“呐喊”的范儿（他的诗必须要喊的。。。）但是如果真的讨论诗歌的艺术水平，我觉得郭沫若不能称一流，只是在那样一个被禁锢的时代（诗歌形式禁锢、思想禁锢），他的诗显得比较有时代气息罢了，现在看看。。。现在我是不会看的。戏剧水平一般般啦，比不上曹禺。
鲁迅先生应该是新文化运动、文***动的第一批领军人物，而郭沫若比之稍晚。总体而言，对整个现代文学的贡献，鲁迅显然是高过郭的；在具体文体的影响力上，鲁迅的地位也是高过郭的；论及人品问题，这个就不用问了吧，鲁迅先生无疑是我们民族的守夜人和启蒙者，而郭沫若，建国前投机钻营，心术不正；建国后除了捧臭脚还是捧臭脚，这个你可以具体参阅他建国后的诗歌（真的会吐的）。我想对于一个文学家，没有了良心和critical spirit，他的文字是没有灵魂的。
鲁迅是以***杂文名世的，郭沫若是以诗歌戏剧名世的，单比诗，鲁不如郭。但鲁的旧诗也有几首好的，像《无题》“忍看朋辈成新鬼…”、《自嘲》“横眉冷对千夫指…”，忧忿深广。而郭的旧诗《归国杂吟》诸首根本不亚于鲁，新诗《女神》、《星空》、《恢复》、《战声集》鲁更是无论如何比不上的。
这个问题很学术，我必须分开来回答。
1、鲁迅一生写诗不多，大概80余首，他曾说过一句话"我以为一切好诗，到唐朝已被做完。"这是用批评家的手法对唐诗做出的高评价，也无意中隐含了鲁迅作诗的态度，鲁迅的诗歌数量虽然不多，但是创作时间跨度很长，从19岁到54岁（临终前一年）一直在写诗，这也说明了鲁迅先生的重心不在诗歌上，毋庸置疑，鲁迅以前爱碑帖和抄古文，后来在***、杂文、散文诗上面有极高成就，作为一个诗人的鲁迅较少为人关注。
2、郭沫若盛赞鲁迅的旧体诗，认为七律《惯于长夜过春时》"大有唐人风韵，哀切动人，可称绝唱"。
他在1903年写的那首《自题小像》可谓是他毕生奋斗的标灯和旗帜：灵台无计逃神矢，风雨如磐暗故园。
寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。
从这首诗也可以看出鲁迅诗歌的一个特点——爱用典，其中"寒星"即出自宋玉《九辩》"愿寄言夫流星兮"，"荃不察"化用《离骚》中"荃不察余之中情兮"，荃是一种香草的名字，用来隐喻明君。鲁迅古典文学功底深厚，他的很多诗歌用典丰富，并且入诗全不生硬，并且还以诗歌这种文学形式抒情表志。鲁迅深受屈原、庄子影响。这种用典的诗歌有很多，比如《送0.E君携兰归国》：
椒焚桂折佳人老，独托幽岩展素心。
岂惜芳馨遗远者，故乡如醉有荆榛。
此诗作于柔石被害第五天，句句有用典和隐喻，言外大有悲凉愤懑之意。
3、鲁迅诗歌多以"无题"作为诗名，且诗歌多沉稳凝重，节奏和情绪把控很好，间有促狭讽刺之作，也有一些剑走偏锋之诗，诙谐幽默中带有揶揄。比如《南京民谣》（大家去谒陵，强盗装正经。静默十分钟，各自想拳经）和《公民科歌》之类的诗为讽刺***或者表达自己政治意见，这类诗多比较自由随意洒脱，也正符合先生的个性。鲁迅还有一首诗《题三义塔》：
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