大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于讽刺告黑状人的诗词的问题，于是小编就整理了2个相关介绍讽刺告黑状人的诗词的解答，让我们一起看看吧。
《红楼梦》中的王熙凤真是铁嘴钢牙，玻璃舌头。你怎么看？
凤姐到了宁国府，先说上一段：既托了我，我就说不得要讨你们嫌了。我可比不得你们奶奶好性儿⋯⋯行错我半点儿⋯⋯一例清白处置。这是凤姐的管理学，丑话说在头里，勿谓言之不预，与其令人爱戴，不如令人敬畏。这段话还说明，管理是令人讨嫌的，无***主义才舒服。虽然不能说很全面，凤姐的认识是有道理的，至少比贾政那种脱离生活脱离实际的腐儒显得明白。
然后她调配劳力，叫做拨拉得开。这里又有一种说法，叫做管理的任务绝对不是事必躬亲，而是善于用人分配人，合理分工，大家一起去做事或者指挥旁人去做事。
然后她列出时间表，卯正二刻（6：30 AM）点卯，午初二刻（11：30AM）领牌回来（汇报进行情况），戌初（7：00—8：00PM）由她亲自巡查。凤姐并要求一切按钟点进行，她已有严格的时间观念。时间是一个重要的指标，没有时间限制的安排等于没有安排，没有时间规定的***等于没有***。
果然，次日有一个分管迎送亲友的人迟到，凤姐下令打二十板并罚扣一个月的钱粮，从此宁府中人知道了凤姐的厉害，个个兢兢业业，不敢偷安。
凤姐的处罚依今天标准来看也够厉害的。什么叫厉害，什么叫“威重令行”，就看管理中潜暴力的含量。
所以即使并非正式的管理，也要动手出手，绝不含糊。在第四十四回，凤姐忙于过生日，贾琏趁机与鲍二家的“乱搞”，一个小丫头为贾琏放风，见了凤姐就跑，凤姐反应的第一句话就是“叫两个二门上的小厮来，拿绳子鞭子，把⋯⋯小蹄子打烂了”，然后起掌神速，左右开弓，把小丫头打得两腮紫胀，并威胁要撕烂了嘴，用红烙铁烫嘴，接着拔下簪子戳嘴，靠肉刑取到了口供。对后面一个花言巧语的丫头，也是一扬手打得她一个趔趄。
至少在彼时的大观园，敢于用暴力，该出手时便出手，是凤姐顶用、有作为的一个标志。反过来说，又是凤姐终于败落的一个根源，她树敌太多了。
谢邀！我觉得说王熙凤“铁嘴钢牙，玻璃舌头”不如“口齿伶俐，巧舌如簧”贴切。其实王熙凤同为“金陵十二钗”之一，同为封建社会腐朽大厦底下的牺牲品。一直以来，人们对她的印象是口蜜腹剑、刁钻歹毒，其实不然，王熙凤在那样一个严酷的封建大家庭里代王夫人管家，其艰难程度可想而知，她上有三层婆婆辖制，又有“赵姨娘”从中作梗，每布置一件事都要反复思考，稍有不慎，就会祸及自身，她实际上整天是“战战兢兢，如履薄冰，身不由己，险象环生。”但是，王熙凤是个冰雪聪明的人，她的“战略思想”是，首先博得老祖宗贾母的欢心和赏识，因为贾母是整个贾府的最高领导层，稳住了老祖宗，就能稳住整个贾府，就能“站在高枝上”发号施令。其次是充分施展自己的管理才华，用实力威服众人，在第十三回“秦可卿死封龙禁尉，王熙凤协理宁国府”一折里就充分展示了这一点 : 之前她首先细致地分析了宁国府中的风俗，“第一件是人口混杂，遗失东西；第二件是事无专执，临期推诿；第三件，需用过费，滥支冒领；第四件，任无大小，苦乐不均；第五件，家人豪纵，有脸者不服矝束，无脸者不能上进。”根据这些特点，王熙凤从心里先制定了应对的措施。其实，这些现象的根本原因就是管理者不能“威重令行”造成的，因此第一天她首先重罚了迟到的人，“带出去，打二十板子！……出去告诉来升，革他一月银米！”“明天再迟到，打四十板子，后天打八十板子，不怕打的尽管迟到……”王熙凤的恩威并施，赏罚分明等手段震惊也震慑了东府上下，一时间整个东府无一人再敢懈怠误事，整个丧期管理得井井有条，天衣无缝。但是王熙凤再怎么精细能干，也阻止不了封建大厦的倾颓，因此，《红楼梦》开篇第五回“游幻境指迷十二钗，饮仙醪曲演红楼梦”中对她的判词中写道:“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命。生前心已碎，死后性空灵。家富人宁，终有个家亡人散各奔腾。枉费了，意悬悬半世心；好一似，荡悠悠三更梦。忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。呀，一场欢喜忽悲辛。叹人世，终难定！”这段判词中没有丝毫王熙凤“阴狠毒辣”的内容，只说她“机关算尽太聪明”、“生前心已碎”等。但是，尽管他再怎么聪明绝顶，再怎么好大喜功，也终究逃不过覆灭的下场，这是封建腐朽的社会和家庭造成的，她王熙凤只是其中的一个牺牲品而已。
王熙凤是红楼梦中金陵十二钗之一。贾琏的妻子，王夫人的内侄女，贾府通称凤姐、琏二奶奶。她长着一双丹凤三角眼、两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格***，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻，未见其人，先闻其声。她的外貌美丽、华贵、俊俏，她的神态狡黠刁钻，她的言行伶牙俐齿、机敏善变。她善于察言观色、机变逢迎。她在贾府的地位很高，精明能干，深得贾母和王夫人的信任，是贾府的实际施政者，她高踞在荣府几百口人的总理宝座上，有着八面玲珑之威，思维敏捷，口才了得，却又有些心狠手辣、笑里藏刀，是一位有计谋的管家奶奶。
王熙凤"杀伐决断"，既包含着不讲情面、不避锋芒的凌厉之风，同时呢又挟持着不择手段、不留后路的肃杀之气，秋天肃杀，那是让人心寒的。
协理宁国府充分展示了凤姐的"辣手"，有一股不避锋芒的锐气。凤姐不怕得罪人，没有绕着矛盾走，而是迎着矛盾上，结怨树敌也在所不计。有一个仆妇迟到了，也说了情，最后呢是不饶，打了二十板子，出去回来以后，还要跪下来磕头叩谢。王熙凤有一句很著名的话:"我是从来不信什么阴司地狱报应的，凭是什么事，我说要行就行。"这句话听起来好像很有气概，就是鬼神难挡，有这样的气魄，只可惜这种气魄用在了邪恶的方面。
那么王熙凤之覆败与死亡，是被社会变迁即"人的法则"所决定的。后四十回写王熙凤的罪恶暴露、心劳日绌、失去靠山、呼应不灵等等大体上是符合的。可是写到这一人物之最后结束，却是由于众鬼索命而亡。这岂不是由"神人共忿、应予天诛"而出现了"因果报应"--神的法则了。
是这样的。
仅举一例：
黛玉初进贾府，王夫人说凤姐“该随手拿出两个来给你这妹妹去裁衣裳的，等晚上想着叫人再去拿罢，可别忘了。”
这根本算不上责备，只是提醒，那么王熙凤是怎么回答的呢？“这倒是我先料着了，知道妹妹不过这两日到的，我已预备下了，等太太回去过了目好送来。”
这样一来，凤姐忘了给黛玉衣料的疏忽（其实也算不上疏忽。她是要看贾母对黛玉的重视态度，来决定自己对黛玉的态度的），不仅不成为疏忽，而且还成为一种表功的自矜：我不仅给她准备了衣料，而且非常重视，要请王夫人过目、审核了以后再送。
凤姐与王夫人，是同一阵营。所以她在自矜的同时，不惜小小的冒犯王夫人。而王夫人也不在意，“一笑，点头不语”。
王熙凤这口才，也真是没谁了。
苏轼40岁之后才作豪放词，之前的词属于什么派系？
苏轼早期的创作，以诗歌为主，词作极少。后期创作正好相反，以词和文章为主，诗歌较少。
苏轼被后人认为是，宋代文学第一大家，对后世影响最大的，除了作品的成就之外，就是在他的作品中体现出来的，“归去，也无风雨也无晴”中的豁达。
“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”的乐观。“世事一场大梦，人生几度秋凉”，“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。爱吾生之须臾，羡长江之无穷”的通透。
这些都是在他的后期作品才体现出来的。他前期作品主要是诗歌，最显著的特点是，在诗歌中***议论。如“富贵本先定，世人自荣枯”，“人生本无事，苦为世味诱”等。
在这些议论性极强的诗作中，已经开始出现了一些富有哲理意味的内容。如《题西林壁》，“不识庐山真面目，是缘身在此山中”。这种议论，还不同于后期的豁达，只能看作是前期诗歌的一个特点。
真正和后期的思想内容，在思考人生方面，比较接近的，是《和子由渑池怀旧》，“人生到处知何，似应是飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西”，这里不再是之前作品中的对现实生活的牢骚或不满，而是对生活心态的探讨。
为数不多的词作中，如《行香子·冬思》，是一首写给朋友的赠答作品，内容写与朋友在一起时的种种往事，表达对朋友的思念。
这首词作，作品风格上，和他之前的诗歌很相近，诗意浓厚。情感表达上，和后期作品，特别是词作，有很多相似之处，都情真意切。
不同于“词言情”的传统，是这首词的突破。同时，又有明显的宋代词人常常“以诗为词”的痕迹。还没有形成后期词作的圆润和成熟。
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