大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于关于讽刺的原创诗词有哪些的问题，于是小编就整理了2个相关介绍关于讽刺的原创诗词有哪些的解答，让我们一起看看吧。
有没有什么特别生僻又很有意境的古诗推荐？
问题：有没有什么特别生僻又很有意境的古诗推荐？
唐诗宋词，元曲杂剧，明清小说，无疑是“中国文学史”上的四座直插天际的雄峻高峰，在世界文学史上也占有不可替代的重要地位。
唐诗以其思想性与艺术性的完美融合，独特的格律之美，音韵之美，更是被誉为中华传统文化宝库中的一颗璀璨明珠，历经千百年依旧光彩熠熠。
品读唐诗的感觉，如见故人，如饮醇酒，如对美景，其独特的艺术魅力，不知让多少人心醉神迷。
历代文人学者，对唐诗在中国文学史上的地位极为推崇。近代大文豪鲁迅就是一位不折不扣的唐诗“粉丝”，他曾经说过一句很有名的话，对唐诗进行评价：
“我以为一切好诗，到唐已被做完，此后倘非能翻出如来掌心之齐天大圣，大可不必动手”。
当然作为中国文坛巨匠，其在文学史上的成就之高，影响力之大是不容否认的，也正是因其极为深厚的古典文学修养，也使得他具备了说出这番评论的资格。
但从客观角度而言，世事无绝对，唐诗确实是中国古代诗歌史上的高峰自然毋庸置疑，但要说唐朝以后再无像样的好诗、唐诗高度后人再也无法企及，则未免有失偏激。
熟悉郁达夫先生的人，对其散文毫不陌生。但其旧体诗更是近代文人中数一数二者，即誉为旧体诗最后一位诗人也不为过，我们可以看看同时代人的评价：
不是尊前爱惜身，佯狂难免***成真。
现在我就介绍几个奇奇怪怪的诗词吧。
一。曾国藩保守平安歌。诗曰。
耕田子弟图安宁，学习武艺也不差。
匠人若能学武艺，出门也有防身计。
商贾若能学武艺，店中大胆做生意。
雇工若能武艺全，既有声名又有钱。
二。(|)鲍觉生督学河南，出题每多割裂，士子作诗讽之。诗曰。
礼贤全不在胸中，扭转头来只看鸿。
一目如何能四顾，夲来孟子说难通。
林景熙《枯树》
凋悴缘何事，青青忆旧丛。有枝撑夜月，无叶起秋风。暑路行人惜，寒巢宿鸟空。倘留心不死，嘘拂待春工。
宋祁《落花》
坠素翻红各自伤，青楼烟雨忍相忘。将飞更作回风舞，已落犹成半面妆。沧海客归珠有泪，章台人去骨遗香。可能无意传双蝶，尽付芳心与蜜房。
舒亶《浣溪沙》
且尽红裙歌一曲，莫辞白酒饮千钟。半在别离中。
孙道绚《滴滴金.梅》
月光飞入林前屋。风策策，度庭竹。夜半江城击柝声，动寒梢栖宿。等闲老去年华促。只有江梅伴幽独。梦绕夷门旧家山，恨惊回难绩。
谢枋得《武夷山中》
十年无梦得还家，独立青峰野水涯。天地寂寥山雨歇，几生俢得到梅花。
在古诗中特别生辟又有意义的最突出的，非唐代李商隐莫属。他能够善于织绘，表现语言艺术魅力。就是那些詠史、弔古之作也往往语言有味,发挥出了讽刺诗的极大效果。特别是他的爱情诗，好多都隐晦迷离，真真******，历来又众说纷纭，也真有“衹苦无人作郑笺"之感。其中有些可能有政治上的寄讬，祇好以“不懂为懂“、“不解为解“。
李商隐的有些诗运用象征手法又过去隐晦难明，而用典过多，词藻华美，也导致***倾向。宋代一些诗人，号称“西昆体“，就发展了这些缺点，形成了不健康的诗风。
他最难懂的是他的四首《无题诗》是：如“昨夜星辰昨夜风“、“相见时难别亦难“、“凤尾香罗薄几重"、“万里风波一叶舟“。
郭德纲相声有哪些梗暗讽过哪些人？
首先，相声的目的肯定是要观众在现场笑，这是所有演员都在追求的效果；如果逗哏演员的包袱没有响，那捧哏演员肯定会在不影响整体节目进程的前提下再翻一下这个包袱，如果还没响，那就说明这个包袱失败了；下台以后该修改修改，该放弃放弃。绝对没有演员想着让观众把相声台词都背诵了回去慢慢体会，所以事后才发觉某个包袱是怎么怎么回事这种事是基本不可能发生的。如果有这样的段子，那说明这个包袱是失败的，用行话来说，就是包袱“皮太厚”了。
郭德纲在相声里曾经暗讽过很多人，比如在《你要高雅》中借调侃雅俗之名，讽刺周立波，听的相当痛快：
“有人说什么是高雅，什么是低俗。说听交响乐高雅，听相声就低俗；听明星***唱高雅，看网络原创低俗；看***高雅，两口子讲黄***低俗；喝咖啡高雅，吃大蒜低俗。高尔基先生教导我们说：去你奶奶的簪吧。”
郭德纲这种怼人的方式，既酣畅淋漓，又不点名道姓，但是所有观众都明白他说的是谁，堪称骂人的经典。
郭德纲在单口相声《济公传》里也夹带过私活，大意是这样的：“说济公去给皇上治病，有太监对济公说：你道德上有问题。济公说：哪个太监骂我呢？”这骂的是谁大家也一目了然吧，根本不需要细想。
郭德纲刚刚跟苗阜闹翻那阵，在台上说“头天还扳道岔呢，第二天改说相声了”，讽刺的就是苗阜从铁道工转行过来的；这个包袱的皮稍微厚一点，不了解苗阜历史的人可能理解不了，但是经常听相声的人肯定明白。
到此，以上就是小编对于关于讽刺的原创诗词有哪些的问题就介绍到这了，希望介绍关于关于讽刺的原创诗词有哪些的2点解答对大家有用。
