大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于爱国诗词瘦金体硬笔的问题，于是小编就整理了3个相关介绍爱国诗词瘦金体硬笔的解答，让我们一起看看吧。
宋朝诗人先后顺序？
整个宋朝诗人太多，我简单说一说。
柳永(约984年—约1053年)，晏殊(991～1055年)，晏几道(约1040～1112年)，秦观(1049～1100年)，周邦彦(1056～1121年)。
辛弃疾 1104～1207年
欧阳修 1007～1072年
周邦彦 1056～1121年
吴文英 1212～1272年
李清照 1084～？
史达祖 1163～1220？年
王安石 1021～1086年
王沂孙 ？～约1290年
柳永（约984年—约1053年），北宋著名词人，婉约派代表人物。
晏殊（991年—1055年2月27日）北宋著名文学家、政治家。
苏洵（1009年5月22日—1066年5月21日）北宋文学家。
欧阳修（1007年8月1日－1072年9月22日），北宋政治家、文学家。
苏轼（1037年1月8日-1101年8月24日）北宋著名文学家、政治家。
王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），北宋时期政治家、文学家、思想家、改革家。
李清照(约1084—1155年)，宋词婉约派代表人物，有“千古第一才女”之称。
辛弃疾（1140年5月28日—1207年10月3日）南宋官员、将领、文学家，豪放派词人。
学习硬笔草书有什么具体意义吗？
谈任何事情一谈意义就不好玩了，咱平实一点说，对一般人就是个业余爱好。能丰富你的业余生活就成，非有大成就，想靠它吃饭难了点。书法（包括硬笔）是中国传统的经典艺术之一。如果非要谈意义，精神层面的意义更大一些。如唐代张彦远说的，成教化，助人伦。
我认为练习硬笔草书是毫无意义的事!首先从人性格来说，喜欢写草书的人一般是个性外向张扬，多半喜酒，为人热情大方，书兴一起挥不停手，追求一种心手双畅，一泻千里之真情流露，笔软则奇怪生焉的惊喜连连，毛笔的起倒转折，横涂竖抹，八面出锋横扫千军之势何等快意人生。我们再来看一下硬笔特点，首先硬笔执笔方式定是非常单一的，硬笔写写楷与行还能勉强为之，要写草书则有待商確，毕竟硬笔只有冷冰冰的一个小硬笔尖，写出来的线定是比较单一生硬的，根本体现不了草书就是多种线性的艺术，它更不能做到点线与面的多变化复杂关系，再有就是兴致来了捉笔想写，硬笔软纸，劲使过头了则纸易破，实则扫兴矣。所以我个人认方用硬笔写草书则废也!当然你只要相信自己的能力，在别人不敢吃螃蟹的时侯也许是机会，你努力的去尝试也许能给我们带来另一番新天地!仅个见。
提出此有意义是出于实用或功利的想法
学习草书本来就不是为了“显摆”，纯粹是为了艺术而艺术，自己的愉悦自己。
所以对于学习硬笔草书来说处于自觉性的需要，你认为自己有什么意义出于自己喜欢做就好啦。
说着说着，在于我们今后的社会发展用笔的时候是很多的，特别是喜欢学习的人，用计算机的输入法毕竟思路是不一样的，数字化缺少了具体意象的个性。
见书如见人，那份感性的触动心灵深处的东西甚为珍贵。
人在独处，一书一纸一笔一茶，书如流水潺潺流淌过自己的心灵和思想。
如何思考比思考什么重要。
学书，诸体皆有其独特魅力，自己愿意做自己的。
我认为题主想问的主要是用硬笔学草书能不能学，怎么学，值不值得学的问题。下面谈谈我的看法
首先先说能不能学，答案是肯定的。草书的主要特征为结构精简，笔势连绵，在所有的书体中是最能表达个人情绪的书体！因此自古以来学习草书的人特别多。因此如果你喜欢这种书体那就可以去学习。
但是在这里需要提醒的是它的练习方法，很多爱好者对于草书的认识就是要快，一味的连笔，那练出来看着潇洒到根本不是草书！孙过庭在《书谱》中论述：草以使转为形质，点画为性情。我个人的理解是草书的外在的形表现的是使转，但是它如楷书一样也是一个法度严谨的书体，要注重笔画的提按顿挫起行收，这样才能不会任笔为体，聚墨成形。
另一方面还要注意书写的节奏，书写的节奏通过发力点之间的链接而形成类似音符的节奏，因此找到发力点非常的重要，一般来说主要在起笔，收笔，转折，线条的中段，如下图
其次就是谈下值不值得学的问题，针对这个问题，因人而异。其主要的原因是草书对于没有学过的人才说是较难辨识的，因此你练习的草书只能专业的人才能看得懂，所以你硬笔练习草书是因为喜爱或者为了参加比赛，那是完全可以的！但是如果你是想用到日常生活中，那练习它的意义不大，还不如直接学习行书！
以上仅为一家之言，不足之处请各位书友指正交流
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18岁天才少年王希孟，是如何创作出《千里江山图》的？
《千里江山图》是北宋绘画天才王希孟（1096年——1119年）于宋徽宗政和三年（1113年）创作的一幅青绿山水长卷，此画宽51.5厘米，长1191.5厘米，不论是尺幅还是气势，都堪称我国古代山水画的上乘之作，因此，被誉为我国十大传世名画之一。
此画以江南水乡一带的自然风光和风土人情为题材，全面而广阔地反映了宋徽宗政和年间的社会面貌、人文精神和历史背景，有极高的艺术价值和历史价值。
《千里江山图》局部
青绿山水画跟水墨山水画，是我国绘画史上并驾齐驱的两大山水画技法，形成于隋朝，流行于唐代和两宋时期，由隋朝绘画***展子虔（545年——618年）开创，他在《授经图》、《游春图》、《长安车马人物图》等作品里，把青绿山水技法展现得非常纯熟，因此，展子虔被誉为青绿山水技画的鼻祖。
创作青绿山水时，在技法上要求工整细腻，在设色上以石青（别名蓝铜矿）和石绿（别名绿铜矿或孔雀石）两种天然矿物颜料为主，画面看起来艳丽明快，清新秀美，有相当强的装饰效果。
《千里江山图》局部
从绘画史来看，水墨山水画主要在文人圈子里盛行，青绿山水画在宫廷画院非常流行。
王希孟因为是宋徽宗时期国家图画院的宫廷画师，又是宋徽宗的学生，因此，他一生都在创作青绿山水，《千里江山图》是他的扛鼎之作，也是绘画史上的代表作。
到此，以上就是小编对于爱国诗词瘦金体硬笔的问题就介绍到这了，希望介绍关于爱国诗词瘦金体硬笔的3点解答对大家有用。
