大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于讽刺医生小病大治的诗词的问题，于是小编就整理了1个相关介绍讽刺医生小病大治的诗词的解答，让我们一起看看吧。
写格律诗时，入声字能作诗的白脚吗？
这主要取决于你用的是旧韵还是新韵，从理论上讲如果用旧韵(如平水韵)入声字是可以作白脚的，因为它属于仄声。反之，如果你用新韵(如中华新韵或中华通韵)的话，那入声字就不允许用作白脚。
我来简要回答：写格律诗时，入声字可以作诗的白脚。写古体诗时，平声也可以作诗的白脚。
我认为，我们的先贤诗人已经把诗词这个特殊的裁体格律确定得很完美。这个格律平仄有致，顿挫悠扬，似行云流水，如波涛奔腾，朗诵悦耳，富有音乐感。回味悠长。
我们在创作现代诗时，最好也要有韵律。这祥读起来会有音乐的悦耳***，也容易传记。这是诗的特性。
我们在创作新诗的同时，要传承发扬灿烂的格律诗的文化体裁。让中华民族文明古老，闪闪发光，万古溢香的诗词文化璀璨辉煌。引领世界。
看了半天，也不太明白。什么“白脚”“黑脚”别扭得很。
依我看，古诗的韵律也好，今天的诗歌创作也好，所谓琅琅上口就是一个评判标准。每个人对音律的感知能力先天就有。比如初生的婴儿躺在摇篮里就喜欢听轻柔而又有节奏的歌谣，还要伴随有节奏的摇晃动作，这样他就能安然香甜的睡觉。
好的诗歌都是一念一听就很顺耳的，就像音乐歌曲的动听，是令人快慰的乐音。反之就是刺耳的噪音，令人难受。比如防空警报的声音，乱哄哄嘈杂的声音等等。这样的声音，也就像古诗里不合平仄用字产生的效果。一般来说，能够提笔写出一首好诗的人，他的驾驭文字的能力也不会差到哪里去。这就像一个先天嗓音条件就好的人，他唱歌也就不是五音不全一些。
研究古诗的平仄用韵，从中发现古诗创作的规律，这有利于提高古诗创作与欣赏的能力，但如果一味机械的套用，也难免会束缚创作者的手脚，使诗歌创作陷入死板僵化的境地。我相信，李白杜甫们写诗的时候，他们不会先考虑每一句几个字，和每个字的平上去入这些问题，一定不会的。好诗都是感情自然的流露，是从作者心里奔流而出的清泉。“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”。欣赏此诗的时候，我们会和作者一样感受一份轻松。为他的流放遇赦倍感欣喜。这样的诗由内而发浑然天成，就是好诗。
不管是写诗还是欣赏作品，把重点放在某个字句的排列布阵上，我觉得没有多大意义。还是要善于捕捉创作灵感，充分发挥创作***，这样的诗歌也会有人欣赏。
无意否认对诗词格律的专门研讨。只是个人不太喜欢而已。我总觉得那是一种***本身就具备的自觉的能力。就像以前老百姓虽然文化不高，但说出来的顺口溜，歇后语，谚语，还有唱出来的民歌也很有新意。这跟他们知不知道格律并没有关系。
在格律诗中，白脚尾字一般都是仄声。在平水韵韵部中，上声去声入声都是仄声的范围，所以入声是可以用在白脚尾字的。
但是，值得注意的是，律诗中白脚的尾字应当“上去入”三调递用。在一首格律诗中，如果白脚尾字都是上声，或都是去声，或都是入声，称之为“上尾”，是律诗一病。这样的诗读起来没有抑扬顿挫之感，缺乏韵味。三调递用的好处是：好念、好听、好记。声调参差，音节铿锵，读之朗朗上口，听之和谐悦耳，有抑扬顿挫之妙。如果不能做到三调递用，最起码也要有两个不同声调才妥。
到此，以上就是小编对于讽刺医生小病大治的诗词的问题就介绍到这了，希望介绍关于讽刺医生小病大治的诗词的1点解答对大家有用。
