大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于爱国诗词钢笔的问题，于是小编就整理了2个相关介绍爱国诗词钢笔的解答，让我们一起看看吧。
陆游的诗歌究竟怎么样？
陆游无疑是一个诗歌名声很盛的诗人。我觉得他的诗歌实在很高。
他夹在两宋之间，却满怀爱国情怀。“和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。”南宋王超下诏和戎，将军能战不战，犹如隔岸观火的旁观者。而朱门歌舞升平，战马肥死，玄弓霉断。这真是一个国家的悲哀。在《关山月》中，陆游一开场就把一个朝廷的萎靡和奢靡写了出来。“戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。”边关无战事，不训练，将士们在刁斗声声、明月沉浮中图安逸、混日子。
日复一日，年复一年，许多三十岁左右参军的壮士现在都已经白发苍苍了。三十从军真青春，而今已是白发人。“和戎”岂不是祸国之举，岂不是受辱之行？
“中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！遗民忍死望恢复，几处令宵垂泪痕！”在陆游的笔下，战士、老百姓、被奴役的人们日子苦不堪言。何日能复国振兴？在中原大地，前人浴血奋战，保家卫国。而如今却是“将军不战”。一方面，占领者在中原趾高气扬，一方面却是老百姓忍辱含泪。这样的场景让人心生悲意，不禁垂泪。《关山月》里，满是陆游的爱国情怀。
陆游站在冰冷的现实之中，却热望远方。在《示儿》一诗中，陆游把那种现实中的不堪与对未来美好情形的期盼写得很是让人心酸。“死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”孩子啊，我活着没有看到国家统一，心里充满悲意。***如朝廷收复北方了，你一定要记得祭祀祖先时给我说一声。无奈、遗憾、希冀的味道全部出来了。
他心怀杜甫式的悲凉和清醒，他又有李白式的浪漫和飘逸。他既沉雄，又清丽；既悲壮又婉约。早岁那知世事艰，中原北望气如山。“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。”年轻时的梦想到今天几乎成空，北望中原，从前的人血沸腾变成了化不开的幽怨。当年，瓜州击金，战马驰骋，捷报频传的场景历历在目，让人振奋。而如今，我鬓发如霜，梦想成空。禁不住想起了三国孔明，出师表雄心震天，看如今，谁可光复汉室定中原？全诗悲愤如杜甫，飘逸如李白。
陆游在中国诗歌史上具有盛誉，存诗近万，并且佳作很多。陆游一生都以抗金收复国土为己任，在他诗词创作中也贯穿始终，有名的《十一月四日风雨大作》;僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。《示儿》:死去元知万事空，但悲不见***同…陆游的诗也有人生情感日常生活描述，如《钗头凤》及晚年的《沈园》，对表妹唐婉的眷恋悱恻之情浸入灵魂，至死不渝，也可见陆游真性情。而陆游的《游山西村》:莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一春。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。也可看到他热爱生活与乡亲百姓同乐的一面。陆游的诗词功力深厚，情感真挚浓烈，他既非李白之飘逸也无杜甫之沉郁更无苏轼的作势旷达，他真实而写，由心而作，仿佛置身于我们眼前身边。陆游不愧为伟大的现实丶爱国主义诗人。
陆游不仅是唐宋两代非常杰出的诗人之一，甚至在中国文学史上也有重要的地位和影响。首先是他的很多作品体现了封建时代中国文人的骨气与爱国热忱，如他在《示儿》一诗中悲壮的写道:死后原知万事空/但悲不见***同/王师北定中原日/家祭无忘告乃翁。这种情怀是很多诗人所不具备的。再就是他的情感诗与词，可谓是千年经典，他在年轻时娶过表妹唐婉为妻，两人感情非常之深。但因其母亲对唐婉只会诗文、却生疏家务的情形非常不满，并威逼二人各自另行嫁娶。十年之后陆游在沈园春游时与唐婉相遇，于是在夜晚大哭不止，遂写出《钗头凤——红酥手》这一很难有人超越的无奈情感之作：红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错。春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫。还有他的一生非常坎坷，但从来没有放弃写作，这种坚毅追求的精神本身就值得后人学习。
陆游，字务观，号放翁，南宋著名诗人。少时受家庭爱国思想熏陶，高宗时应礼部试，为秦桧所黜。孝宗时赐进士出身。中年入蜀，投身军旅生活，官至宝章阁待制。晚年退居家乡。
陆游创作的诗歌今存9000多首，内容极为丰富，著有《剑南诗稿》、《老学庵笔记》等。
陆游的诗歌涵盖面非常广泛，几乎涉及到南宋前期社会生活的各个领域，按内容大致可分为四个方面：一是坚持抗金，讨伐投降派。二是抒发慷慨激昂的报国热情和壮志未酬的悲愤。三是描写田园风光，日常生活。其名句有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”、“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”、“书到用时方恨少，事非经过不知难”。四是爱情诗。晚年创作的《沈园二首》，被后人称为“绝对伤心之诗”，是古代爱情诗中不可多得的精品。
下面是我用硬笔创作的陆游《草书歌》，请朋友们批评指正！非常感谢！
如何评价硬笔书法协会主席张华庆的书法水准？
硬笔书法和毛笔书法还是有些差距，他的毛笔书法缺少些法度吧，笔画有甩的感觉，没有运用顿挫提按之法，比如写的金石如磐四个字，特别是撇画缺少力度，甩的笔画没有张力和厚重感。以上是个人看法，请勿见怪。
张华庆***倡导的“弘扬中华文化，践行大书法”，“让亿万人写好中国字，提高汉字的书写水平”，“写字教育就是爱国主义教育，就是中华民族伟大复兴的中国梦的重要组成部分”等伟大理念，我们必须积极响应，全面贯彻。
循香而来，凑个热闹。
看了铁匠兄以及惊龙轩的答文，从不同侧面作了很好的解读，受益匪浅。硬笔写字，如今在不少人眼中还没有上升到书法艺术的高度，认为只是一种书写载体或工具。个人认为，现时处境地位比较尴尬的硬笔书法亊业，潜力巨大，大有可为。
就书论字，对硬笔书协主度张华庆的硬书书法，抱庸斗胆充大，谈谈[_a***_]的看法。
这副以四条屏形示展现的硬笔，有临写基础，亦见章法，但要说多好，恐也差强。结构严谨，笔法欠缺，换句话说，基本功不算厚实。就作品论，下笔不果断，运笔较犹豫，故显气脉不畅，势多陡断。与其说是写字，不如说是画字。
这副作品点画结构上更多了一些碑韵，又杂些隶痕和欧味，整体效果尚可一观。问题同上，慢条斯理过于小气拘谨，特别是收笔，显得很忧柔，气韵跟不上、不到位。
或许，这副才是原滋原味的，写的比较大众化。尽管有人或许会说，这是随意写的，不能算作品。但我始终认为，书法见功夫是不需要刻意准备的，无论何时何地，用什么笔使什么墨，好就会始终如一的好。
常言道“汝果欲书学，功夫在书外”，我想，张***对硬笔书法艺术肯定是具有深厚理论根基的，虽然比起田门欧楷、吴玉生、顾仲安、司马彦等几位老师，纯写字的功夫逊了一些，还是能说得过去、看得过去的。
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